Una conversación con la cineasta Eve Symington sobre Tether


Eve Symington recientemente completó su maestría de bellas artes (M.F.A) en el programa de la Escuela Tisch de Bellas Artes en la Universidad de Nueva York. Durante el periodo de tres años, Symington dirigió siete comerciales y cortometrajes. El proyecto para su tesis “Tether” ganó atención en festivales, tal como el ShortFest en Palm Springs. La película representa cómo la vida de Nelli, una joven maya, cambia. El nacimiento de su sobrina amenaza la vida de su hermana, y como resultado, el sueño de Nelli con estudiar fuera de El Hato, Guatemala para ser maestra de matemáticas.

Symington descubrió su pasión por dirigir cuando tenía 11 años. En una reciente conversación con Hip Latina, ella recordó su primer proyecto que representó un musical en que algunas monjas habitaron la yarda de su casa natal en Connecticut. ¿Inicialmente qué le engatusó para el rodaje? Ella dijo, “Me gusta mandonear a la gente.” Se río. “Deseo que estuviera bromeando, pero no estoy.” El aspecto de colaboración y la oportunidad de echar luz sobre las luchas de los olvidados reforzaron su pasión. Ella discute su última película, “Tether,” la cual primero estrenó el marzo del año pasado en la Fusion Film Festival en la Universidad de Nueva York y el tema central detrás del proyecto. También revela detalles sobre su próximo proyecto independiente.

Esta entrevista fue realizada en inglés y traducida al español.

Hip Latina: La productora de la película Charly Feldman dijo que fue importante echar luz sobre los problemas de la salud maternal en relación con las mujeres mayas en Guatemala durante este Proyecto. ¿Por qué querían Uds. que “Tether” se enfocara este asunto?

Eve Symington: Las mujeres mayas son el grupo más marginalizado en Guatemala y sus problemas reflejan los problemas de las mujeres indígenas en países subdesarrollados. Estos grupos muy marginalizados tienen sueños que son iguales a los de todo el mundo y tendrían el potencial de realizarlos sólo si tuvieran la oportunidad—si hubiera sistemas educativos ya establecidos para ellos.

HL: La hermana de la protagonista no recibe cuidado prenatal y como resultado su vida está en riesgo. ¿Cuáles son algunos de los desafíos dominantes que ha notado en la sociedad guatemalteca que impiden que las mujeres en situaciones semejantes obtengan recursos así?

ES: Hay muchos: Creo que los miles de años de la marginalización social y la opresión es el más grande, una sociedad que no invierte en las escuelas y los hospitales en estas regiones, y una creencia cultural que estas mujeres no deben alcanzar algo fuera de su camino ya predicho de la maternidad temprana cuidando de sus familias.

HL: ¿Cuáles comunidades están priorizando los derechos de las mujeres mayas?

ES: Las organizaciones sin ánimo de lucro están abordando este problema y están teniendo éxito abordando la fuente del problema. Por ejemplo, Starfish se compromete a crear programas en que las chicas locales se quedan en la escuela hasta la secundaria y entonces asisten a la universidad o escogen la carrera que quieren.

HL: Invirtió dinero y tiempo en buscar el dúo ideal para “Tether.” ¿Por qué soportó esta prueba de encontrar a actores locales?

ES: Es todo cuestión de mostrar a otra gente como gente que tiene su propia riqueza en sus vidas y su propio valor inherente en lugar de mostrarle como algún tipo de ‘otro.’ Representar a la gente como un otro homogéneo es increíblemente peligroso, como puedes ver con lo que está pasando hoy en día en las políticas. Lo que está pasando en los Estados Unidos es peligroso. Mucho es como consecuencia de no conocer a gente de otros lugares. Obviamente, cuando mires una película no estás conociendo a una persona, pero si estás mirando una buena película puede ser un buen sustituto. Creo que ese es mi trabajo como cineasta. No soy doctora, ni abogada, ni humanitaria. Soy cineasta. Esto es lo que yo puedo hacer para ayudar.

HL: ¿Cual es un tema central en todos sus proyectos hasta ahora?

ES: Por lo general, estoy interesada en representar a una persona que está restringida por sus circunstancias, y no está permitida alcanzar su potencial, quiero contar las historias de esos tipos de personas. En adelante, yo espero hacer un largometraje que enfoca estos problemas desde el punto de vista de los inmigrantes no registrados aquí en los Estados Unidos. Estoy tratando de contar una historia de una madre inmigrante de Centroamérica que enfrenta algunos problemas semejantes.

HL: ¿Por qué quiere dirigir una película sobre inmigrantes no registrados?

ES: Después de pasar tanto tiempo viendo y explorando el otro lado en Guatemala por decirlo de alguna manera, quiero examinar la situación en los Estados Unidos. Si empiezas a escuchar las historias de la gente, puedes entender la prueba que soporta aquí. Creo que para mí es cuestión de—como cineasta—cómo invitar a la audiencia a ver a personajes con los cuales no está familiarizados.

HL: Ahora trabajas en Stonehouse Motion Pictures como asistente ejecutivo para el director Rob Lorentz. ¿Ha impactado su trabajo en este estudio su trabajo como cineasta?

ES: Trabajar para una compañía en un estudio me hace pensar mucho en hacer un proyecto comercial. Si un proyecto no gana dinero, entonces es posible que el estudio no te invite a hacer otro proyecto. Desde el punto de vista de mi próximo proyecto, creo que va a ser muy provechoso que tenga lugar en los Estados Unidos. He pasado mucho tiempo de mi vida adulta contando historias interculturales, aunque pasen en nuestro vecindario.

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